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一份新剧本来找他了。

    两人出去，还找了那天那棵银杏花坛坐下。

    “吴婧璇怎么回事？”顾灼灼忍不住问：“是不是脑子有问题？”

    “也许吧，”哈图哈哈一笑：“不然能蠢到来挑战您老的权威？”

    顾灼灼：“……”

    “其实也好理解，”哈图颇有经验：“这个叫中年危机，多发生在事业不上不下的中年人身上，觉得前途渺茫，在精力、技能、学习能力上又比不过年轻人，整天很焦虑……我瞎猜的，别当真，她拍戏怎么样你应该看的多吧？”

    顾灼灼把文件袋打开，在手里掂了掂，唔一声：“还行吧，她宫斗演太多了，不像太后像皇后。”

    他顿了顿，补充道：“还是个反派皇后。”

    “确实演得多，她长得很古典。”哈图说：“十年前她可是大红过，不比熊其差啊。当时几个大热宫斗剧，处处都有她。熊其说起来是个影帝，但电影要花钱看，受众群体到底小。换成电视剧，传播度就高多了，有点年纪的jiejie阿姨都眼熟她。”

    “后来呢？”顾灼灼问。

    “转型失败吧。”哈图叹了口气：“这几年宫斗热度下来了，加上限制令，光耀其实也有两部压手里的剧没有播。而吴婧璇已经被人定型在了‘娘娘’上，现代剧导演都不喜欢她。”

    一个演员，一旦被定型，不仅仅是导演还有没有可能用你的问题，也是在观众面前是否有可能性的问题。

    比如观众喜欢一位喜剧演员，他演了很多脍炙人口的喜剧角色，那观众看见他的脸就条件反射地想笑。如果他出现在一个需要悲伤的情境中，观众的体验感就会被破坏。