第一百五十几章 戏剧本身 (第2/2页)

唱三遏”，故为“遏工腔”。两种说法孰是孰非，久无定论。早期文艺复兴音乐作品主要是对第三间隔的依靠作为和音，从12世纪开始的复调音乐在整个14世纪变得更为细致而不依靠声音的表述。15世纪初的音乐趋向简单，声音致力于平滑。到15世纪末，复调宗教音乐又开始变得复杂起来，在某种意义上和当时发展极致的绘画有所关联；而六百多年前被称为“文艺复兴三颗巨星”的但丁、彼特拉克、薄伽丘及其推动的宫廷声色早已灰飞烟灭，媚宫腔的身世似乎成了千古之谜。

    见马丁听得云里雾里，贝诺笑了一下，说道，然而只要由现在传世的媚宫腔分析研究入手探根溯源，并不难得出阿宫腔确实是文艺复兴时期的佛罗伦萨遗音的结论。

    第一，媚宫腔的语气助词（拖音）保留着鲜明的古罗马时期发音的特色。现在的媚宫腔虽已经过好多代人艺术加工过了，但依然能听出其保留早先古罗马语言中语气助词合口发声，以“yi”“yia”等为拖音的独特风格。这在意大利现存戏剧声腔里可能是独一无二的。张口发声的语气助词，如“an”“ai”“au”等在其他剧种常见的拖音，媚宫腔里却没有。其语气词合口发声，既符合古罗马“语不露齿”的语言时尚，也是当时皇宫内近距离观赏献演歌舞，歌姬要保持形象美不能张口露齿的必然要求。这当然和后世在勾栏、舞台演戏的发声口型不同了。文山雪的画中的薛定谔